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[nilo casares]

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Deambulatorios de una jornada, en el principio y el proyecto Tindaya

Una producción del Centro de Arte Juan Ismael, Puerto del Rosario 
(Fuerteventura)

Comisario: Nilo Casares

Coordinación Técnica: Mari Carmen Rodríguez

Artistas:
Fernando Casás
Juan Castillo
Eduardo Chillida
Christo and Jean Claude
Santiago Cirugeda
Corporación Cultural Amereida (Concomisarada por Claudia Zaldívar y
                                Pablo Brugnoli)
Darko Fritz
Hamish Fulton
Nancy Holt
Eva & Franco Mattes, alias 0100101110101101.ORG
Fernando Lagreca
Brian Mackern
Óscar Mora
Francis Naranjo
Luigi Pagliarini
Robert Smithson

algunas imágenes: http://comisario.net/imagenes.zip

::::::::::::::::::::::::::::::::::::descripción::::::::::::::::::::::::::::::::

Se inaugura durante el día 16 de marzo de 2007 en la isla de 
Fuerteventura con salida y llegada en el Centro de Arte Juan Ismael, 
hasta el 14 de abril de 2007.
Para profundizar en las relaciones entre el arte y la Naturaleza se 
propone esta exposición en dos partes bien diferenciadas, una 
histórica y otra activa, bajo el título Deambulatorios de una 
jornada, en el principio y el proyecto Tindaya.

El principio de la exposición radica en el Centro Juan Ismael donde 
están expuestas obras cumbre del movimiento artístico consolidado a 
través de distintos earthworks del Land-Art y cuyo culmen expositivo 
es el proyecto de intervención de la montaña Tindaya elaborado por 
Chillida.

Aquí contamos, además de con la descripción de la intervención sobre 
Tindaya de Eduardo Chillida, con obras señeras realizadas por el 
grupo chileno Corporación Cultural Amereida (Travesía Amereida de 
1965), Fernando Casás (Projeto Errante/Entrada na natureza Christo & 
Jeanne-Claude (Wrapped Coast, Valley Curtain, Running Fence, 
Surrounded Islands, The Gate), Robert Smithson (Spiral Jetty), Nancy 
Holt (Sun Tunnels), Hamish Fulton (Walking, Walking y Un año 
-Lanzarote-)... Todas expuestas de manera documental, ya que nos 
encontramos con arte localizado sobre un territorio muy concreto que 
no puede ser movido de su emplazamiento original, así que más que 
expuesto, es evocado a través de los distintos medios previstos por 
los artistas de este movimiento para trasladar los sitios naturales 
al nonsite del espacio expositivo.

Los Deambulatorios de una jornada son resultado de invitar a varios 
artistas a realizar intervenciones concebidas para ser accesibles a 
menos de un día del Centro Juan Ismael.

Los artistas invitados son ajenos al Land-Art, aunque con una obra 
habituada a los espacios públicos, así contamos con The Communication 
Graveyard, de Luigi Pagliarini (artista italiano que intervendrá en 
Los Estancos), Metallic, de Francis Naranjo (artista español que lo 
hará en La Oliva), Fantasma urbano, de Santiago Cirugeda (artista 
español que irrumpirá sobre El Cotillo), Wir arbeiten für Sie, de 
Óscar Mora (artista español situado en Costa Calma), Tu imagen, de 
Juan Castillo (artista chileno que habitará Tiscamanita), 
204_NO_CONTENT, de Darko Fritz (artista croata que se asentará sobre 
El Efeque) y Reenactment of Beuys' 7000 Oaks, de Eva & Franco Mattes, 
alias 0100101110101101.ORG, (artistas europeos que ocuparán el propio 
Centro de Arte Juan Ismael). Además, y como elemento de continuidad, 
contamos con la composición sonora Trayectos_sonoros.ftv, obra de los 
uruguayos Brian Mackern y Fernando LaGreca, que unirá las distintas 
intervenciones sobre el territorio.

El hilo conductor de las intervenciones sobre el territorio es la 
presencia de lo residual, natural o humano, ya que partimos del 
proyecto Tindaya de Eduardo Chillida, surgido del aprovechamiento de 
los residuos minerales extraídos para ahuecar la montaña, residuos 
aprovechados comercialmente y a resultas de cuya explotación nace la 
obra de Eduardo Chillida. Siguiendo esta inevitable presencia 
residual, todas las intervenciones sobre el territorio se realizan 
sobre zonas residuales, unas generadas por la propia naturaleza, como 
es el caso, bastante contradictorio ya que un aparente detritus acoge 
un vergel inesperado, del malpaís tan característico a toda la isla, 
único caso en que nos ubicaríamos sobre un residuo natural, pues el 
resto es de raíz antrópica, casos de las huellas dejadas por la 
excavación para el aprovechamiento de la tierra como lindes viarias y 
las inscripciones con pequeñas piedras dejadas por las lomas de la 
isla con distinta intención cultual, que conforman una presencia 
antrópica débil. Pero también nos encontramos con una presencia 
antrópica más fuerte en el aeropuerto abandonado, las calles dejadas 
'a campo' por la interrupción de un plan urbanístico en El Cotillo o 
la transformación de los arenales para la explotación turística.

De esta manera, los distintos artistas, y siguiendo la pauta de 
intervenir sobre territorios ya contaminados, pues la Naturaleza pura 
no existe, característica del mismo proyecto Tindaya de Eduardo 
Chillida, configuran una cartografía renovada de la isla de 
Fuerteventura.

Durante la primera semana, será habilitado un autobús que transporte 
a los visitantes por las intervenciones dándoles un pequeño 
tentempié, pero sin premiarles con el catálogo al final del 
recorrido, reservado sólo a los visitantes que lo hagan por su cuenta 
y a partir de esta primera semana, ya que el catálogo, al requerir la 
catalogación in situ, no podrá ser publicado para la inauguración.

Con las intervenciones se construye una cartografía del territorio 
que invite a la gente a recorrer la *exposición*, para lo que se les 
proporciona el mapa y un testigo que es sellado en cada obra 
visitada; al terminar el deambulatorio, como si de un peregrino que 
busca la compostelana se tratara, se le premia con el catálogo de la 
exposición.

Con este premio a los visitantes se quiere trasladar la experiencia 
inglesa del paso sobre el territorio como forma artística al propio 
visitante, una forma de integrar las experiencias estética y 
artística.

Así conseguimos una exposición sobre el paisaje dividida en dos 
partes: una primera, reflejo de los earthworks del Land-Art, con oler 
a época; una segunda, formada por intervenciones a propósito 
realizadas por artistas actuales que no pertenecen al Land-Art porque 
ya no tiene sentido ser de este o aquel género, sino, en este caso, 
conquistar los espacios públicos abiertos.


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Wanderings of a journey, in the start and the Tindaya project

Production: Centro de Arte Juan Ismael, Puerto del Rosario (Fuerteventura)

Curator: Nilo Casares

Coordination: Mari Carmen Rodríguez

Artists:
Fernando Casás
Juan Castillo
Eduardo Chillida
Christo and Jean-Claude
Santiago Cirugeda
Corporación Cultural Amereida (curated by Claudia Zaldívar and Pablo Brugnoli)
Darko Fritz
Hamish Fulton
Nancy Holt
Eva & Franco Mattes, a.k.a. 0100101110101101.ORG
Fernando Lagreca
Brian Mackern
Óscar Mora
Francis Naranjo
Luigi Pagliarini
Robert Smithson


some pictures: http://comisario.net/imagenes.zip


::::::::::::::::::::::::::::::::::::concept::::::::::::::::::::::::::::::::::

It opens the 16th of March of 2007 in the island of Fuerteventura, 
departuring from and returning to the Centro de Arte Juan Ismael, 
until the 14 of April of 2007.

In order to deepen in the relations between Art and Nature this 
exhibition is divided in two different parts, one historical and one 
active, untitled Wanderings of a journey, in the start and the 
Tindaya project.

The beginning of this exhibition is set at the Centro de Arte Juan 
Ismael where consolidated works representative of the Land-Art 
movement are exhibited through different earthworks whose main 
expositive example is the project of intervention in the Tindaya 
Mountain by Eduardo Chillida.

Here we find, apart from the description of the intervention in 
Tindaya proposed by Eduardo Chillida, with very important works done 
by the Chilean group Corporación Cultural Amereida (Travesía Amereida 
de 1965), Fernando Casás (Projeto Errante/Entrada na natureza), 
Christo & Jeanne-Claude (Wrapped Coast, Valley Curtain, Running 
Fence, Surrounded Islands, The Gate), Robert Smithson (Spiral Jetty), 
Nancy Holt (Sun Tunnels), Hamish Fulton (Walking, Walking y Un año 
-Lanzarote-)... All exhibited in a documentary way, since it is a 
kind of art located on very concrete territories that cannot be moved 
of their original location, so more than exhibited, they are evoked 
through different means used by the artists of this movement to 
transfer the natural placement to the nonsite of the exhibition space.

Wanderings of a journeyŠ isthe result of inviting several artists to 
make interventions conceived to be accessible within a day journey 
from the Centro de Arte Juan Ismael.

The invited artists are outside to Land-Art, although accustomed to 
work on public spaces, thus we count with The Communication 
Graveyard, by Luigi Pagliarini (Italian artist that will work in Los 
Estancos), Metallic, by Francis Naranjo (Spanish artist who will do 
it in La Oliva), Fantasma urbano, by Santiago Cirugeda (Spanish 
artist that will invade El Cotillo), Wir arbeiten für Sie, by Óscar 
Mora (Spanish artist whose work will be located in Costa Calma), Tu 
imagen, by Juan Castillo (Chilean artist who will inhabit 
Tiscamanita), 204_NO_CONTENT, by Darko Fritz (Croatian artist that 
will be based on El Efeque) and Reenactment of Beuys' 7000 Oaks, by 
Eva & Franco Mattes, alias 0100101110101101.ORG, (European artists 
that will occupy the Centro de Arte Juan Ismael). In addition, and 
like a continuity stream, we count on the sonorous composition 
Trayectos_sonoros.ftv, by the Uruguayan Brian Mackern an Fernando 
LaGreca, which will join the different interventions on the territory.

The connecting theme of the interventions on the territory is the 
residual, the natural or human presence, since we start from the 
Eduardo Chillida' Tindaya project, emerged from the use of the 
mineral waste extracted to hollow the mountain, waste commercially 
used and as a result of its operation the Chillida work comes up. 
Following this inevitable residual presence, all the interventions on 
the territory are made on residual zones, some generated by the own 
nature, as it is the case, quite contradictory since an apparent 
detritus takes in an unexpected garden, of the malpaís so 
characteristic all around the island, the only case in that we would 
be located on a natural waste, because the rest has entropic root, 
cases of the traces left by the excavation for the use of the land as 
border roads and the inscriptions with small stones left over the 
hills of the island with different cultural intentions, that conform 
a weak entropic presence. But also we find a stronger entropic 
presence in the abandoned airport, the streets left just as they are 
by the interruption of a city-planning in El Cotillo or the 
transformation of sandy grounds for the tourist operation.

This way, the different artists, and following the outline to 
intervene in already contaminated territories, as pure Nature does 
not exist, the same characteristic as the Chillida' Tindaya project, 
form a renewed cartography of the Fuerteventura island.

During the first week, a bus will be ready to transport the visitors 
along the different interventions giving them a small snack, but 
without awarding them with the catalogue at the end of the route, 
reserved only to the visitors that make the route by their own and 
starting from the first week, since the catalogue, as requires the 
cataloguing in situ, could not be published for the opening.

With these interventions, a new cartography of the territory is done 
inviting people to cross the *exhibition*. For this, a map and a 
voucher that is stamped in each visited work; when the wandering is 
finished, as a travelling looking for the *compostelana*, the visitor 
is awarded with the catalogue of the exhibition.

With this prize for visitors we want to transfer the English 
experience of the passage on the territory as an artistic form to the 
own visitor, a way to integrate the aesthetic and artistic 
experiences.

Thus we get an exhibition about the landscape divided in two parts: 
one first, reflected of some earthworks of the Land-Art, with scent 
of time; one second, formed by interventions made by present artists 
who do not belong to the Land-Art because it has no sense to be part 
of this or that movement, but, in this case, just to conquer the open 
public spaces.
-- 


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