[spectre] Un Manifeste Hacker / A Hacker Manifesto 01-31-09

[Louise Desrenards]

Désolée pour mon franglais / Sorry for my Frenglish
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Annonce sur Internet par France Culture /
France Culture (in French) Online Announcement
http://www.radiofrance.fr/chaines/france-culture2/emissions/perspectives/avenir.php
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UN MANIFESTE HACKER, McKenzie Wark
Version française traduite par / French translation by:
"Club Post-1984 Mary Shelley & Cie Hacker Band"
Éditions criticalsecret, 2007
http://www.criticalsecret.com

d'après /from
A Hacker Manifesto, McKenzie Wark
2004, Harvard University Press
http://www.hup.harvard.edu/catalog/WARHAC.html


Adaptation de Simon Guibert,
Réalisation radiophonique de Jean Couturier
Fictions, Perspectives contemporaines, Création radiophonique, France 
Culture
Coordination Blandine Masson

A French broadcast by Jean Couturier
Adapted by Simon Guibert
to France Culture, the Column "Fictions", Thematic "Contemporary 
Perspectives"
Blandine Masson Curator

Première diffusion:

SAMEDI 31 JANVIER 2009, 22h10 - 23h (heure française)
Écouter sur Internet :
http://www.radiofrance.fr/chaines/france-culture2/emissions/perspectives/index.php
(cliquer sur "Ecoutez")
Les jours suivants cliquer sur "Archives".

La page globale de France Culture pour le direct:
http://www.radiofrance.fr/chaines/france-culture2/sommaire/index.php

Podcast:
http://www.radiofrance.fr/services/rfmobiles/podcast/
Clquer sur "France Culture" et copier l'adresse RSS dans votre lecteur.

First Release on January 31 of 2009, from 10.10pm till 11pm
(Central European Time (CET) = UTC/GMT + 1 h )
Listening to the live broadcast on Internet:
http://www.radiofrance.fr/chaines/france-culture2/emissions/perspectives/index.php
in French--Click on "Ecoutez".
The following days: Click on "Archives"

The France Culture global page for the live broadcasts:
http://www.radiofrance.fr/chaines/france-culture2/sommaire/index.php

Podcast:
http://www.radiofrance.fr/services/rfmobiles/podcast/
(Click on "France Culture" and copy the RSS address in your browser.


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Le livre de référence / The book of Reference
Dossier de Presse éditorial / Editorial Press kit
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UN MANIFESTE HACKER, McKenzie Wark
Version française traduite par / French translation by:
"Club Post-1984 Mary Shelley & Cie Hacker Band"
Special design par / with a special design by Gallien Guibert
Éditions criticalsecret, 2007
http://www.criticalsecret.com

d'après / from
A Hacker Manifesto, McKenzie Wark
2004, Harvard University Press.
http://www.hup.harvard.edu/catalog/WARHAC.html

Recension / Review

Un manifeste Hacker n'est pas un manifeste sur le piratage
informatique, mais il ne s'en désolidarise pas. "Hacker", en vieil
anglo-saxon : celui qui dégrossit le bois de taille selon
sa destination productive (feu, mobilier, etc.) Dans les
laboratoires du MIT à l'oeuvre du logiciel libre, le hacker
était le "limier" du code, celui capable de déceler le
signe inutile ou qu'il fallait modifier pour que le code devienne
opérationnel ou innovant. Pour l'auteur, c'est inventer, c'est avoir
la ruse des codes ; inventer le nouveau en mettant à plat
l'ancien pour le déchiffrer et pouvoir le modifier, non pas par des
experts d'après des réductions académiques, mais par des chercheurs
singuliers et pragmatiques, qu'ils soient scientifiques, intellectuels,
techniciens, artistes, personnalités représentatives, ou
simples citoyens. Ainsi, en retraçant à la fois une épopée de
l'invention et de la technique, dans une hypothèse post-marxiste
du politique, Un manfeste hacker de McKenzie Wark est un essai
critique de la critique de l'économie politique, de l'économie politique du
signe, et même de l'économie libidinale, en les hackant pour une
critique de l'économie politique des codes, dans un langage actif de
la métamorphose depuis la structure vers la poésie: fausse machine.
Et il se situe innovant lui-même sur le fond comme dans
la forme parmi la lignée des ouvrages philosophiques post-modernes
qui s'y sont confrontés radicalement, et il en poursuit un chemin fécond.
C'est aussi un ouvrage iconoclaste joyeux contre les représentations
et les idéologies.

L'ouvrage emprunte la forme du manifeste dans la logique même de la
critique du manifeste comme norme activiste, et il en fait une
performance, ses aphorismes évoquent autant Le manifeste du
parti communiste que La société du spectacle et en deça tous les
manifestes des avant-gardes modernes et post-modernes marxistes et
libertaires, et rappelle le premier tome de l'ouvrage "Le capital",
dont il plagie -- en plagiant Debord -- certaines formulations, autant
de conjurations sémiotiques anachroniques de l'histoire du progrès
social, de ses inventions et
de ses luttes contre l'oppression, jusqu'à nos jours. C'est une épopée de la
modernité qui instruit l'abstraction du monde où nous vivons, où tout
s'auto-reflète ou reporte hyperboliquement le passé par son mélange
actuel et son remix et par sa répétition découpée intégrée jusqu'à un
nouvel univers : tel est aussi bien le style
que l'auteur a donné à son ouvrage.

Une épopée post-révolutionnaire
des temps actuels chargée d'énergie et d'ironie.

Remix:
Un plagia critique
des configurations du passé sans issue, et dans leur réapparition 
fragmentée,
dans la diversité inclusive de l'environnement, leur répétition
jusqu'à la transformation émergente qui
chaque fois les dépasse ; car l'invention abstraite du monde est une
production infinie de l'instruction et de l'information. Ce n'est pas
demain ni nulle part, ce n'est pas l'utopie mais l'atopie -
l'immanence d'une situation sans limites : c'est aujourd'hui, partout...
Invention, récupération, oppression, invention, libération : tel est
le rythme poétique attribué au cycle socio-économique
et méta-politique dans lequel l'ouvrage s'inscrit, celui dynamique et
toujours surprenant de l'invention
et des luttes pour qu'elle revienne au crédit des populations.
Ainsi le monde voguerait-il prédictiblement vers la réalité sociale
de l'hétéronomie* en quelque sorte meta-autonomie pour dire la nouvelle ère.

Tout à la fois, c'est la révolution.


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A Hacker Manifesto is not a e-Pirate manifesto but a connected
manifesto which does not dissociate itself from the e-Pirates.
"Hacker", in old Anglo-Saxon (from the times of Enclosure): the one
who hews the rough wood according to its productive destination. In
the laboratories of the MIT at the work of the free software, the
hacker was the detective of the code, one capable of revealing the
useless sign or which it was necessary to modify so that the code
becomes operational or innovative. From the author it is to invent, it
is to have the guile of the codes; invent the new by making a line of
signs from the ancient to decipher their code and be able to modify
them, not by experts according to academic reductions, but by singular
and pragmatic researchers, may they be scientists, intellectuals,
technicians, artists, representative personalities, or simple
citizens. So, through redrawing at the same time an epic of the
invention and of the technique in our time, in a post-Marxist
hypothesis of the politics, McKenzie Wark's Hacker Manifesto is a
critical essay onto the criticism of the political economy, the
political economy of signs, and even the libidinal economy, by hacking
them for the criticism of the political economy of the codes, through
an active language of the metamorphosis of the structure towards
poetry: as a dummy machine.

And it situates itself by innovating both bottom and form, among the
lineage from the postmodern philosophical works which radically
confronted with it, and by pursuing its singular fertile road it is
also a joyful iconoclastic work against the representations and
against the ideologies.

The work borrows the form of the manifesto in the logic of the
criticism of manifesto as standard, by making a real performance of
it; its aphorisms recall as much The Manifesto of the Communist Party
as well as The Capital (op.1) and The Society of The Spectacle, and
furthermore all manifestos from Marxist and Anarchist modern and
postmodernist vanguards, among which coming from The Dialectic of
Nature it reminds by reversing the attributes from the first volume of
the work " The Capital ", of which it plagiarizes certain
formulations, as well as Debord's own. What are anachronistic semiotic
conjurations of the history from the social progress, its creations
and its conflicts against oppression, until our days. It is an epic
poem of the modernity that teaches the abstraction of the actual
world, where everything auto-reflects itself or hyperbolically
postpones the past by its current mix and its remix and by its
integrated cut up recurrence until the emergence of a new universe.
Such is as well the style which the author has given to his work.
A post revolutionary epic poem of actual time loaded with energy and 
with irony.

Repetition

A singular criticism of the plagiarized configurations from the
desperate past and in their broken up reappearance : their rehearsal
in the inclusive environmental diversity till the emergent
transformation which every time exceeds them; because the invention
abstracted from the world is an infinite production of the instruction
and of the information. It is not to be anywhere tommorrow, it is not
the Utopia but the Atopia--the immanence of an unlimited situation: it
is today, everywhere...
Invention, recovery, oppression, invention, liberation: such is the
poetic rhythm awarded to the socioeconomic and meta-political cycle
with which the work joins, a testimonial stating that dynamics and the
always surprising invention and the struggles through return to the
credit of the people.
So the changing world would predictably navigate towards the social
reality from the heteronomy *, to say, a sort of meta-autonomy in the
new era.

That is revolution too.


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Post Scriptum
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La version francophone internationale est inédite en quelques détails
modifiés par l'auteur et par le designer, comparativement avec la
version originale de 2003.
L'adaptation dramatique pour France Culture s'applique principalement
à l'information et à la communication, depuis le premier chapitre.

By comparison with the original version of 2003 the international
French-speaking version is new by some details that were modified by
the author and by the designer.
The dramatic adaptation for France Culture mainly involves the first
chapter devoted to Information and Communication.

Le podcast et les abstracts du débat d'inauguration de la version
française du livre avec l'auteur, à La tartine (ancien café
situationniste du Marais), à Paris, en 2007 :
http://www.criticalsecret.com/n15/index.php?cat=McKenzie_Wark

The podcast and the abstracts from the bilingual inauguration debate
of the French version of the book at La tartine--one of the
Situationist International favorite café--in Paris,
In presence of the author. 2007


Le dossier de Presse 2007-2008 / The Press Kit 2008-2007
http://www.criticalsecret.com/n15/index.php?art=347


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L'auteur du livre / The writer of the book
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Kenneth McKenzie Wark nait en 1961, en Australie, où il fait des
études à la Macquarie University, à l'"University of Technology" de
Sydney et à la "Murdoch University". Il y publie ses premières analyses
et ses premières chroniques de journaliste - se qualifiant lui-même de
"marxiste manqué à la solde de Rupert Murdoch" ( " lapsed Marxist in
the pay of Rupert Murdoch " ) - , ainsi que ses premiers ouvrages.

Avec le néerlandais Geert Lovink, il contribue à la première recension
de la liste de discussion nettime : Readme! Ascii Culture and the
Revenge of Knowledge (1999 ; Autonomedia ; New York).

En 2000, il émigre définitivement aux États-Unis, où il vit et
travaille. Depuis 2004, il est professeur en culture et médias au
Eugene Lang College The New School for Liberal Arts à New York.

Certains de ses ouvrages sont traduits en plusieurs langues, notamment
A Hacker manifesto, en 10 langues parmi lesquelles le slovène et le
japonais, publié chez des éditeurs traditionnels tels les européens
Feltrinelli, en Italie (2005), ou Beck, en Allemagne (2005). Au
contraire, sous son titre francophone Un manifeste hacker, l'ouvrage
se prête à une traduction collective gratuite, ainsi qu'à une performance
graphique nouvelle, aux éditions criticalsecret (2006), auxquelles il 
procure
leur premier ouvrage d'auteur ("Théorie du joueur", du même auteur,
est à paraître en 2009, chez le même éditeur).

McKenzie Wark est un essayiste pluridisciplinaire, spéculatif. Au fil
des livres, avec des auteurs partenaires ou sous sa seule plume, il
crée une oeuvre théorique audacieuse entre philosophie, épistémologie
de la communication, sociologie, sémiotique, semio-linguistique,
singularisée et évolutive, qui a prise sur son temps ; il intègre sa
propre vie, le
pragmatisme de la communication, la pédagogie de la conscience
radicale, la philosophie matérialiste hétérogène
après la post-modernité, toujours dans la performance de l'écriture
contemporaine, activiste en elle-même. C'est un styliste.
Il est parfois situé parmi les post-structuralistes.

Parmi les rencontres de l'auteur qui pourraient éclairer sensiblement
son œuvre, on peut citer Kathy Acker dont il fut proche, peu avant sa
mort ; il dit aussi qu'il se serait senti transporté et défié à
l'écoute d'une conférence de Jean Baudrillard, lorsque ce dernier se
rendit pour la première fois en Australie, dans les années 80. Le
champ de la connaissance de McKenzie Wark est large et son oeuvre
d'autant plus plastique et multiple, comme chez la plupart des
essayistes novateurs qui regardent notre temps.

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Born in 1961 in Australia Kenneth McKenzie Wark studies at the
Macquarie University,
at The University of Technology, at The Murdoch University where he
publishes his first analysis and chronicles as Journalist--qualified
himself as a "lapsed Marxist in the pay of Rupert Murdoch"--and his
first essays.

He contributes with Geert Lovink to the first review of nettime list:
"Readme! Ascii Culture and the Re-avenges of Knowledge" (Autonomedia,
1999, New York).

In 2000, he definitively emigrates in the United States, where he
lives and works. Since 2004, he is a Professor in Culture and Media to
the Eugene Lang College, The New School for Liberal Arts, in New York.

Several works are translated into several languages. For example ten
languages among which Slovenian and Japanese, for example A Hacker
manifesto figures in the catalogue of corporate publishers such as
European Feltrinelli, in Italy (2005), or Beck, in Germany (2005).
In an other fashion, under its French-speaking version it takes part
in a free collective translation and collaborative work, as well a new
graphic performance, at criticalsecret (2006-2007), bringing to the
publisher his first contracting work of typographic edition.

McKenzie Wark is a multidisciplinary and speculative essayist. In the
course of his books he can be with partner authors or a single author,
he is a stylist and creates a theoretical work inbetween the
philosophy, the epistemology of communication, sociology, semiotics,
semio-linguistics, a singular and evolutionary open work, which set at
its proper time. He integrates his own life, the pragmatism of
communication, the pedagogy of radical consciousness, the
heterogeneous materialist philosophy after the post-modernity, always
performing the contemporary writings as a proper activism that may be
too considered as an art. Some others situate him among the
post-structuralists.

Among the crossing roads of the author which could appreciably
enlighten his work, we can quote several creative brilliant
intellectuals such as Kathy Acker to whom he was close, a moment
before her death; he also says that he felt transported and challenged
as a young intellectual while attending of a conference by Jean
Baudrillard--when he went for the first time in Australia, in the 80s.


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La bilbiographie de l'auteur / Bibliography
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* 2009
Théorie du Joueur (Gamer Theory)
à paraître en français, traduit par Noé Le Blanc
aux éditions criticalsecret

* 2008 :
50 Years Of Recuperation Of The Situationist International ;
Princeton Architectural Press (the USA).
* 2007 :
Gamer Theory ; édition imprimée de GAM3R 7H30RY ;
Cambridge (MA), London (UK) ; Harvard University Press.
* 2007 :
if:book [archive] : un projet de Future of the books [archive] ;
* 2006 :
GAM3R 7H30RY [archive] : édition numérique interactive ;
The Institute for the Future of The Book (the USA).
* 2004 :
A Hacker Manifesto ; Cambridge (MA), London (UK) ; Havard
University Press.
* 2002 :
Dispositions ; Apple cross (West AU) ; Cambridge (UK).
Salt modern Lives, Salt Publishing.
* 2002 :
Speed Factory, avec Bernard Cohen, John Kinsella,
Terri-Ann White ; (AU) ; Fremantle Arts Center Press.
* 2000 :
Whatcha doin' Marshall McLuhan? ; (AU) ; Media
International (94). 89-96.
* 1999 :
Celebrities, culture and cyberspace: The light on the
hill in a postmodern world ; (AU) Sydney ; Pluto Press.
* 1997 :
The virtual republic : Australia's culture wars of the
1990s ; (AU) Sydney ; Allen & Unwin.
* 1994 :
Virtual geography : Living with global media events ;
Bloomington ; Indiana University Press

Et de nombreux articles critiques, tels ceux cités dans evolutionzone.com :
And numerous other articles among which:

* Cyberpunk From subculture to mainstream
* Third International Symposium on Electronic Art
* On Technological Time: Cruising Virilio's Over-Exposed City
* The Nintendo Machine That Ate Disneyland
etc.

Liens / Links:

http://www.ludiccrew.org/wark/
http://www.criticalsecret.com/a_hacker_manifesto.html


N. B. La biographie et la bibliographie sont des mises à jour
de la page française de McKenzie Wark dans wikipédia par
l'éditeur / The biography and the bibliography are adapted from:
http://fr.wikipedia.org/wiki/McKenzie_Wark
http://en.wikipedia.org/wiki/McKenzie_Wark


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Notes
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* Hétéronomie - voir / Heteronomy--See:

L'origine des individus / The Origin of Individuals
Jean-Jacques Kupiec,
éditions Fayard, 2008. 978-2213629247
2009, World Scientific Publisher. 978-9812704993



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