[spectre] Reading group: "New approximations to time in experimental music", Mondays 27 May and 3, 10 and 17 June, 2013, 18.30 to 20.30 h, MACBA

[Radio Web MACBA]

*Grupo de lectura: Nuevas aproximaciones al tiempo en la música
experimental, conducido por Roc Jiménez de Cisneros, Lluís Nacenta y Anna
Ramos*

Los lunes 27 de mayo y 3, 10 y 17 de junio de 2013 de 18.30 a 20.30 h.
Auditorio MACBA. Entrada gratuita. Plazas limitadas.

Información: http://www.macba.cat/es/grupo-de-lectura-nuevas-aproximaciones

Inscripción:
http://entrades.macba.cat:8080/Muslink_jsp/control_acces.jsp?IDIOMA=1&NOM_CACHE=macba&IDENTIFICADOR=MUSEU&TIPUS_OPER=VC

La música es una alteración del tiempo. Toda experiencia musical viene
determinada por dos ejes temporales confluyentes: la escucha y el recuerdo,
el presente y el pasado. En este grupo de lectura partiremos de un texto,
una audición y una conversación con un artista, y observaremos casos
paradigmáticos en los que la música, entendida como arte del tiempo,
tensiona los conceptos de percepción, escala, memoria colectiva o
subjetividad. Partiendo de estos ejemplos, y en base a los modelos
temporales propuestos por la filosofía y la ciencia contemporáneas, nos
proponemos explorar los nuevos usos del tiempo en el campo de la música.

La música experimental reciente plantea nuevas preguntas y perspectivas
respecto a la forma en la que la música juega con el factor tiempo, ya sea
porque los nuevos medios tecnológicos lo permiten, porque el conocimiento
científico contemporáneo lo estimula o porque el contexto sociopolítico lo
propicia. Por todo ello, se hace necesario renovar, ampliar y revisar
críticamente los planteamientos con los que la musicología y la filosofía
han abordado tradicionalmente la cuestión. Con este grupo de lectura
queremos reabrir un debate, ya de por sí antiguo, que siempre ha ido de la
mano de la práctica musical.

Un factor relevante en la discusión sobre los nuevos usos del tiempo en la
música experimental es la relación que se establece entre lo que entendemos
por obra y sus realizaciones en el tiempo. Frente al modelo de
interpretación tradicional, que distingue claramente el tiempo de la
creación del de la interpretación y la escucha, o el de la música
acusmática, donde la interpretación no es más que una reproducción, surgen
propuestas en las que estos dos momentos –interpretación y escucha– se
confunden. Tras esta disyuntiva se esconde el problema de fondo de si
existe algún tipo de realización musical en tiempo real o si, por el
contrario, todas las formas de música se dan, de un modo u otro, en
diferido.

A lo largo del siglo XX hemos visto también cómo la implementación de los
medios de reproducción del sonido redefinía la experiencia musical al crear
un documento que capturaba el momento de la interpretación y a la vez lo
convertía en reproducible; un cambio de paradigma fundamental que
transformó la manera de consumir y compartir la experiencia musical, así
como los conceptos de autoría, original y la propia composición.

Tomando como referencia la idea kantiana según la cual el tiempo no es más
que la experiencia que de él tenemos, podemos concebir la música como una
transformación del tiempo por medio de un estímulo auditivo. En esta
experiencia de flujo temporal, la duración tiene un papel esencial tanto
para el oyente como para el intérprete. Paralelamente, el acceso a
tecnologías y software cada vez más sofisticados ha introducido nuevas
posibilidades en la escala y la medición del tiempo. Mientras compositores
como Stockhausen y Berio intentaban jugar con los límites de la destreza en
la ejecución, el tiempo musical en el ordenador propone nuevas tensiones
entre la medición intuitiva y la cronométrica, y abre la puerta a un
concepto diferente de escala temporal.
*PROGRAMA*

27 de mayo
*Sobre los límites de la ejecución*

Conversación por skype con Tom Johnson (http://www.editions75.com/)
Audiciones: György Ligeti, “Continuum”, 1968 y EVOL, “Continuum, expanded”,
2011
Texto: Roc Jiménez de Cisneros, “Continuum, expanded”, 2013
http://dl.dropbox.com/u/4354079/continuum-expanded.pdf

3 de junio
*Virtuosismo y especulación*

Visionado de un vídeo de Goodiepal grabado para la ocasión.
Audiciones: Brian Ferneyhough, “Kurze Schatten 2”, 1989 y Curtis Roads,
“Half-life, Part I: Sonal Atoms”, 1999
Texto: Goodiepal or Gaeoudjiparl The Arhus Warrior, “Radical Computer Music
& Fantastik Mediemanipulation”
http://bit.ly/12fK0Yz

10 de junio
*Extremos en la duración*
Conversación por skype con Dave Phillips (
http://www.davephillips.ch/menu.html)
Audiciones: Keiji Haino, “So, Black is Myself”, 1997 y Masonna, “Spectrum
Ripper. Part XXV”, 1997
Texto: Tetsuo Kogawa y Yasunao Tone, “Lines of Sight #7. Transcript of a
conversation between Tetsuo Kogawa and Yasunao Tone”, 2008.
http://rwm.macba.cat/uploads/20120530/conversation_tetsuo_kogawa_yasunao_tone.pdf

17 de junio
*Memoria y tiempo*
Conversación por skype con Chris Cutler (http://www.ccutler.com/ccutler)
Audición: Robert Ashley, “Pillars”, 2008
http://rwm.macba.cat/en/curatorial/lines3/capsula
Texto: Chris Cutler, “Quadern d’àudio #04. The road to plunderphonia”, 2011
http://rwm.macba.cat/uploads/20110104/QA_04_Cutler.pdf
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