<div dir="ltr"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse:collapse;font-size:13px"><font face="georgia, serif"><b>New podcast available online: PROBES #10, curated by Chris Cutler<br></b><br>PROBES #10 is the first of two programmes that trace probes into the limits and extended use of the human voice.<br><br>Link: <a href="http://rwm.macba.cat/en/curatorial/probes-10-1-chris-cutler/capsula">http://rwm.macba.cat/en/curatorial/probes-10-1-chris-cutler/capsula</a></font></span><div><span class="Apple-style-span" style="border-collapse:collapse;font-size:13px"><font face="georgia, serif"><br>Here a small excerpt: </font><div><font face="georgia, serif"><br></font></div><div><font face="georgia, serif">&#39;Public and social singing had always been defined by the need to project. From church to opera, bel canto to music hall, the voice was first and inescapably confronted with acoustic spaces that it had to fill. Choirs were the obvious solution for larger environments, but after the creation of opera – in which dramatic form obliged individuals to carry the musical burden – new vocal techniques evolved which enabled singers not only to fill ever-larger public auditoria, but also to be heard above increasingly expanded instrumental ensembles. So what we now know as the operatic voice, was a highly unnatural – and highly formalised – response to a very practical problem: offering a singing solution in contexts for which other, more intimate – and, one has to say, more versatile – forms of singing would fail for simple lack of power: a textbook case of the survival of the loudest. I’d like to propose a simple evolutionary rule here; one which can be universally applied. It’s this: instruments, performance techniques, and all the forms that music can take have no choice but to evolve in lockstep with the exigencies, on the one hand, of the physical spaces in which they have to operate and, on the other, of the necessities of their social function. That’s why they vary so widely between cathedrals, drawing rooms, dancehalls and battlefields. In the real world, space is absolute&#39;.<br></font></div><div><font class="Apple-style-span" face="georgia, serif"><br></font></div></span><div><span class="Apple-style-span" style="border-collapse:collapse;font-family:georgia,serif;font-size:13px"><br>The transcript can be found here: <a href="http://rwm.macba.cat/en/extra/probes10-chris-cutler/capsula" target="_blank" style="color:rgb(17,85,204)">http://rwm.macba.cat/en/extra/probes10-chris-cutler/capsula</a><br><br></span><div><div><span class="Apple-style-span" style="border-collapse:collapse;font-family:georgia,serif;font-size:13px">+</span></div><div><span class="Apple-style-span" style="border-collapse:collapse;font-family:georgia,serif;font-size:13px"><br></span></div><div><span class="Apple-style-span" style="border-collapse:collapse;font-family:georgia,serif;font-size:13px">You can find the complete series here: <a href="http://rwm.macba.cat/en/probes_tag">http://rwm.macba.cat/en/probes_tag</a></span></div><div><font class="Apple-style-span" face="georgia, serif"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse:collapse"><br></span></font></div><div><span class="Apple-style-span" style="border-collapse:collapse;font-family:georgia,serif;font-size:13px">Enjoy</span></div></div></div></div></div>